无戏可拍？他在干嘛？ -

在近期与菲律宾电影制作人的对话中，贾樟柯以其一贯犀利的言辞，精准剖析了全球电影从业者普遍面临的行业困境，引发广泛共鸣。

坦言“我真心渴望探讨艺术”

贾樟柯在采访中的一番话语引发了广泛共鸣，他坦言自己已连续三年未涉足电影创作。

面对许知远在新节目中的发问，许多观众表示期待。作为知名主持人，他以独特的采访视角和深度思考著称，此次节目中的提问更引发广泛讨论。无论是对文化现象的剖析还是对社会议题的探讨，许知远总能用精准的问题引导嘉宾展开精彩对话，这种专业素养使其在访谈领域保持独特地位。

他轻叹了口气，语重心长地说：“我得为家人谋生。” 这番话语道出了无数电影从业者的心声。

在暂停创作的时期，贾樟柯仍持续实践其‘多合作、多接触、多交流’的理念，保持对电影行业互动与协作的追求。

这正是他创办最新一档节目的初衷：聚焦个体价值，强调创作核心。

今日，我们将聚焦贾樟柯导演的首档脱口秀节目《贾乙丙丁》，探讨其在喜剧领域的新尝试与艺术表达。

在这样一档对话节目中，贾樟柯首次以提问者的身份登场，每位嘉宾独立成期。正如他在片头所阐述的，节目旨在将视角聚焦于平凡生活中的普通人物，通过深入交流展现他们在时代洪流中的真实状态与个体故事。

每期节目汇聚来自不同领域、地域的受邀嘉宾。尽管背景各异，贾樟柯仍能从中提炼出共性特质。首先映入眼帘的是对根源的深刻探索欲望，这种关注源于其一贯坚持的纪实风格与乡土题材创作，使他对这类话题始终保有强烈兴趣。

在节目中，贾樟柯向刘震云提出了一个发人深省的提问：“您是否一直以农家子弟的视角来观察这个世界？”

刘震云曾回忆自己15岁那年参军离家的情景，彼时在火车站告别亲人时情绪失控，泪水止不住地流下，模糊了视线，也深刻铭刻了这段人生的重要转折。

在采访五条人乐队时，关于其家乡海丰县的叙述占据了对话的绝大部分。虽然并未直接回应提问，却在谈及故土的点滴中，悄然流露着深沉的温情与眷恋。那些年对县城繁华生活的憧憬与向往，在回忆的褶皱里愈发清晰。

在县城的日子里，总有一些令人尴尬却又充满趣味的小故事。比如集市上老张卖豆腐的趣事，或是学校运动会时因误会引发的乌龙事件，这些看似窘迫的瞬间，却常常成为邻里间津津乐道的谈资，为平凡的生活添上一抹诙谐的色彩。

家乡口音往往承载着独特的地域文化与集体记忆，它不仅是语言表达的载体，更是一种情感纽带。当创作者将方言融入作品时，那些抑扬顿挫的声调、特有的词汇和语法习惯，能唤起读者对故土的共鸣。例如，作家在描写乡情时，通过方言的运用让文字瞬间具象化，让读者仿佛置身于熟悉的街巷之间。音乐人则借助乡音的旋律，将个人经历与群体情感编织成动人的乐章。口音的地域性特征使作品具有辨识度，而其中蕴含的乡土气息则成为打动人心的核心力量。

故乡的旧日时光里涌动的激情，化作五条人乐队创作的灵感源泉。

在采访故宫博物院院长单霁翔时，他也谈及了童年经历对其职业道路的深远影响，指出正是父亲常带他探访各类文化遗址，才在他心中种下了对历史文物的热爱与敬畏。

自幼便对北京众多历史遗址所承载的深厚文化底蕴有了深刻认知。

北京中轴线申遗计划的提出是在相关工作开展后，自此有力推动了北京文化遗产的修复与保护。

该节目不仅关注个体的深层剖析，更突破了单纯乡土情感的表达范畴。贾樟柯同样致力于探索嘉宾对于各自领域的专业见解，在与刘震云探讨文学创作时，他提及文学创作虽需训练，但真正技艺的精进往往源于对生活本质的体悟，所谓"功夫在诗外"。

唯有思想的深度与认知的敏锐，方能成为支撑真创作的筋骨。

刘震云在文学创作中注重将个体的生命感知与时代脉搏相融合，通过细腻的笔触将个人命运与社会变迁交织呈现，展现出独特的叙事智慧。

正是这一特质，使他逐渐形成了风趣独特的语言风格。

谈及职业生涯时，仁科回忆起二十年前的五条人，称其“有点像一个组织”。

在阿茂的记忆里，那段充满活力的青春时光被称作“共同嬉戏”。

那是两人记忆中最纯粹的音乐时光，每当攒下一笔钱，他们总会第一时间寄回家里。

在剩余的时间段里，全心投入创作活动，将每一刻都转化为灵感的源泉与艺术的实践。

五条人的青春如同野蛮生长的藤蔓，凭借这种不羁的活力，在时代浪潮中脱颖而出。

李宇春始终保持着对生活细节的敏锐洞察力，她在日常生活中捕捉的点滴感悟，往往成为音乐创作中的重要灵感来源。这种从真实生活中汲取创作素材的思维方式，不仅丰富了作品的情感层次，也使她的艺术表达更具生命力与现实意义。

真正的强者，往往将全部精力倾注于目标，方能成就非凡之业。

节目整体呈现出对个体在特定行业生存境遇的深刻关注。在剖析个体命运的同时，节目也以敏锐的视角捕捉并反思当代社会的深层问题。针对汉语逐渐衰落的讨论，刘震云持有不同见解，他明确表示对此持保留态度。

认为存在必然具有其意义，万物的出现皆暗含特定的价值与目的。

谈及博物馆管理中的种种问题，单霁翔明确表示，博物馆的核心职责应当围绕‘服务社会公众的便利性’展开。

而非让文物尘封于高阁之上

许知远在谈及当代青年群体时直言不讳地指出，他们正置身于一种显著的矛盾之中。

寥寥数语却深刻揭示了当代社会中青年群体所面临的压力与困境。

随着《圆桌派》《十三邀》等深度访谈节目持续引发热议，中国综艺市场掀起了访谈类节目的创新浪潮。其中，《仅三天可见》通过为期三天的沉浸式相处模式，深入探索当代年轻人的思维特质与情感状态，成为现象级创新代表作。

《送一百位女孩回家》是一部以陪伴下班为切入点，深入探讨当代女性生存状态的社会观察作品。作者通过追踪不同职业、年龄和背景的女性在职场与家庭之间的平衡困境，生动呈现了女性在社会结构中面临的多重压力与挑战。书中不仅记录了女性在通勤路上的疲惫与挣扎，更揭示了她们在职场晋升、育儿责任、自我实现等维度上的复杂处境，引发对性别平等与社会支持体系的深刻思考。

各以多元视角展开对个体的剖析与洞察。《贾乙丙丁》则通过怀旧视角切入，以时间轴线对比的方式审视当下，从而彰显每位嘉宾的独特魅力。

尽管节目不乏亮点，但部分环节仍显不足。贾樟柯在镜头前略显拘谨的表达方式，以及面对嘉宾时浅尝辄止的提问策略，使得节目在深度交流上显得力有未逮，这种表面化的互动模式在一定程度上削弱了整体的感染力。

贾樟柯在节目中的疏离表现某种程度上抑制了情感共鸣的深入发展。节目整体呈现出一种妥协的基调，这种平衡策略虽维持了形式上的完整，却也让观众在情感体验上略感遗憾。正如网友所评论的，这种克制的表达方式或许体现了导演对媒介特性的深刻理解，但同时也让作品的感染力打了折扣。

在访谈领域，贾樟柯的跨界探索依旧面临如何协调思想深度与表达方式的挑战。